四合院装修的基础做法及施工程序之二

2013-09-16 23:20:46 [四合茗苑]

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　　七、屋面工程
　　传统四合院民居的屋面常见有两种做法，一种是合瓦屋面，一种是筒瓦屋面。一般民居多采用合瓦屋面。高等级四合院及王府级建筑常采用筒瓦屋面，其他还有棋盘心屋面、干搓瓦屋面、抑瓦灰梗屋面的简易做法，多用于低级的民宅。
　　1、四合院建筑屋面的分层做法
　　北京四合院建筑的屋面基层多数为木椽子，木望板。有些低等级的建筑采用苇箔和荆芭做基层，但不具代表性。屋面分层做法，自下至上依次为护板灰、滑jie泥背1层-2层，青灰背、瓦泥、瓦面。其中护板灰采用月白色大麻刀灰，厚度1cm-2cm，起保护望板和找平层作用。苦背1层-2层，每层不超过5cm，七八成干时用杏儿拍子拍打密实。泥背之上苦青灰背，采用大麻刀灰，反复刷青浆赶轧，称三浆三轧，条求密实，以防渗漏。
　　2、屋面窑瓦
　　屋面窑瓦也有十分严格的操作规程。窑瓦一般用掺灰泥，厚4cm左右，底瓦要三搭头，称压七露三或压六露四。背瓦翅子(将底瓦两侧的灰泥用瓦刀抹严抹齐）要严实，扎缝（两趟底窑瓦之间的当子用大麻刀灰塞实）灰要能盖住瓦翅子。窑盖瓦时，熊头灰要足，捉节要严，夹垄要实。总之，要使瓦面起到有效防水层的作用，以防屋面渗漏。
　　八、地面工程
　　四合院的地面工程包括室内地面和室外地面。室外地面又包括甬路、散水和海墁地面。地面做法有细墁地面、淌白地面、糙墁地面几种。细墁地面所用砖料需经过砍磨加工，统一规格，使表面光平，棱角完整。细墁地面的灰缝细，洁净美观，表面还要经桐油浸泡，常用于讲究的室内。淌白地面不如细墁地面讲究，砖料加工简单，多用于一般建筑室内。糙墁地面用砖不需砍磨加工，因砖缝较大，一般用于室外。
　　四合院的地面做法中，细墁地面是较有代表性的。它的施工程序大致如下：①素土或灰土夯实作为垫层；②按设计的标高要求抄平，室外地面、廊内地面还要找出泛水，以保证排水通畅；③冲趟，在两端拴好线各墁一趟标准砖，必要时还需居中墁一趟砖；④样趟，以冲趟为基准拴线墁砖，泥先不要打得太足，以留浇浆之余量；⑤揭趟浇浆，将预铺的砖揭下来，浇上白灰浆；⑥上缝，在砖棱角小面抹上油灰，将砖按原位重新墁好，并用墩锤震打严实；⑦铲齿缝，用竹片将挤出的多余油灰铲掉，然后用磨头将接缝不平之处铲平；⑧刹趟，以卧线为准检查砖棱，将侧面突出的砖棱磨平；⑨打点，用砖药将表面残缺砂眼之处勾抹严实；⑩墁水活，用磨头沾水将凸出之处进一步磨平，并将地面普遍磨一遍后擦净，露出真砖实缝；钻生，待地面完全干透后，在地面上倒上3cm左右厚的生桐油浸泡，令桐油浸入砖内，待油不再继续渗入时，超出余油，将生石灰面加青灰面拌合成青砖色灰撒在地面上，厚约3cm，2天-3天后将灰起掉，扫净，并用布柔擦即成。以生桐油钻过的地面不仅光洁亮泽，有较好的防潮性能，而且坚固耐磨。讲究的室内地面均采用此种做法。
　　九、木装修工程
　　木装修工程又称木装修安装工程，是将预先做好的lan框、门窗、栏杆、楣子及室内碧纱橱、花罩等木装修安装就位的工程。木装修工程还包括天花、壁板、护墙板、木地板等室内装修的施工和安装。外檐隔扇、风门、帘架、支摘窗的安装，是木装修的主要内容之一。门窗安装，首先是lan框、踏板的安装，lan框式门窗的外框，相当于现代建筑的门窗口。它是由单件组成，凭榫卯连接，附着在柱枋之间。lan框、踏板的安装要求平、直、方正，如门窗安装在檐柱间，要随柱升线，因为升线是垂直于地面的线，如果随中线（有侧脚的柱子中线与地面不垂直），那么，门窗开启时就会走扇。抱框与柱子结合面应当有抱豁，以保证牢固严实。隔扇安装时，扇与扇之间要留缝路，并应留出地仗油漆所占余量，以保证开启自如。外檐倒挂楣子安装，应保证各间之间高低出入平齐跟线，以求整齐美观。坐凳楣子安装除应平齐之外还需牢固耐用，以供人凭坐休息。
　　内檐碧纱窗、花罩等木装修安装，其原理与外檐装修并无差异，但要求更加严格细致。内檐装修外表不做油灰地仗，不施混油刷饰。要讲实用功能，装饰功能也很重要，因此，从制作到安装都应精益求精，不得敷衍应付。同时，为了拆装移动方便，所有节点都应凭榫卯木梢结合，不得用铁钉组装。
　　十、地仗油漆工程
　　在木作、瓦作、石作诸项工程都相继完成之后，就要进行地仗油漆工程了。
　　在木构件表层披麻挂灰，形成灰壳以保护构件免受风雨侵蚀，是中国传统建筑独特的做法。传统四合院建筑，凡比较讲究者，都要在木构表面做地仗。
　　古建油漆地仗分单披灰地仗和麻灰地仗两种，单披灰地仗只挂灰不披麻，代表性做法有二道灰、三道灰、四道灰。麻灰地仗有一马五灰、一布五灰、两麻六灰、一麻一布六灰、二麻一布七灰等，四合院建筑常采用且最具代表性的做法是一麻五灰地仗。
　　现以一麻五灰地仗工艺做法为例，对古建油漆地仗施工做法略加说明。
　　（1）斩砍见木 这是做地仗的第一道工序。对于旧构件，则要用剁斧剁出深1mm-3mm的斧迹，以创造在木件表面挂灰的条件，称为“剁斧迹”。
　　（2）撕缝、xian缝、下竹钉 古建木构无论新老构件，其表面都有裂缝。在做地仗之前，大缝内需嵌入木条，并用胶粘住称为xian缝；较小的缝子需将表面修出八字口；较长的缝子还要向缝内下竹钉。这些措施都是为防止因木件裂缝膨胀收缩导致地仗开裂，使地仗与缝子结合牢固。
　　（3）汁浆 将用血料、满（满的成分是白面加灰油、石灰水调成的灰褐色糊状物，具有较好的粘结作用）和清水调成的稀浆涂于木构件表面，这道工序相当于新建中木件表层的操底油。
　　（4）捉缝灰（第一道灰） 用籽灰（成颗粒的砖灰）加细砖灰，加血料，加满调成稠糊状，用以捉填构件表面的大小缝隙，找补缺棱短角处以及不圆、不平、不直的部分，填补木构件表面的缺陷。
　　（5）通灰（第二到灰） 这道工序是在构件表面满做灰。所用材料与捉缝灰基本相同，目的是通过满做灰使构件表面达到平整、浑圆、直顺的效果。
　　（6）使麻 垂直于木纹方向缠绕麻丝纤维，用浆粘在地仗表面。浆的成分是血料和满。程序有开浆（用棕刷刷浆）、粘麻、砸干轧（用轧子将麻与灰压实，底浆要透过麻层）、稍生（个别不到之处添浆再轧）、整理（找补欠缺之处）。
　　（7）压麻灰（第三道灰） 将灰满刮于麻层表面，方法同通灰。
　　（8）中灰（第四道灰） 材料调制同通灰，但灰要细得多，灰中颗粒不明显，满的比例亦适当减少。其作用在于使构件表面灰层细腻化。但灰不宜厚。
　　（9)细灰（第五道灰） 细砖灰加血料加光油，材料中不再用满。在构件表层满做，厚度略厚于中灰，目的在于完善构件外形并进一步使之细腻化。
　　（10）磨细灰、钻生油 待灰干透后即用砂纸修磨表层，以去掉缺陷，达到外观要求。要求磨断斑，即要把表层的浆皮全部磨开。磨完细灰后要立即将生桐油刷在构件表面，称为钻生。一般要求至少钻两遍，以保证桐油浸至中灰层，单表面不得挂甲（不得有浮油及结皮）。
　　以上程序，再加上每层灰干后的打磨工作，共十三道工序，俗称“十三太保”。这是颇具代表性的固件地仗做法，在使用建筑施工中经常采用。
　　待生油干后，即可在表层涂刷油漆或绘制彩画。
　　古建油饰工程施工，要专门的材料房，由经验丰富的高级匠师负责统一进行调灰、拌料、调油等关键性工作。这一点在油漆地仗工程中是至关重要的。
　　十一、彩绘工程
　　在梁枋构件表面绘制彩画以装点建筑，是沿袭几千年的传统做法，宫殿、，庙宇、园林、住宅概莫能外。这些，我们已在前文做了详细阐述。关于古建彩画的施工，用于不同等级建筑的彩画制度不同，做法也略有差别。现以北京四合院中应用最多的苏式彩画为例，略述其施工过程。
　　（1）磨生过水 首先，对要做彩画的构件表面磨生过水，通过用砂纸打磨及过水等工序，去掉地仗面层的油痕、浮灰，为彩画创造良好的作业条件。
　　（2）分中 中国传统建筑的彩画的图案一般都是以中线为准、左右对称，因此，在进行绘制之前要找到构件的中线，以便在1/2构件的范围内布置纹饰（起谱子）。
　　（3）起谱子、扎谱子 在厚纸（一般用比较结实的牛皮纸）上按构件实际尺寸画出彩画的线描图，称为起谱子。画谱的图案要准确、清晰。然后，沿图案线条用大针扎出均匀的针孔，称为扎谱子。
　　（4）拍谱子 拍谱子又称打谱子，是将扎好的彩画谱子覆于构件表面，用白粉包沿谱子拍打，使白粉透过谱子上的针孔印在构件之上。拍出的画谱应准确、清晰、花纹连贯不走样。
　　（5）沥大、小粉 沥粉是通过沥粉工具和材料使彩画图案线条称为凸起的立体线条，固结在构件上，其目的是为强调彩画主线的立体效果和贴金箔后的光泽效果。沥粉材料主要由土粉、青粉、胶液、少量光油和水合成，工具有粉袋和粉尖子。沥粉的程序应先沥大粉后沥小粉。大粉用来表现彩画中起主体轮廓作用的线条，如箍头线、方心线等；小粉用来表现细部纹饰线条。沥粉应严格按谱子进行，准确表现纹饰图案。要达到粉条饱满，图案对称、端正，线条流畅，具有连贯性，且要求粉条的粗细高低一致。
　　（6）刷色 刷色包括刷大色、抹小色、剔填色、掏刷色。刷色应先刷大色（如大青、大绿色），后刷各种小色。无论涂刷何种颜色，都应按彩画施色制度进行。要求涂刷均匀、整洁、不虚不花、不掉色。
　　（7）接天地 苏式彩画的白活（用白色做衬底的绘画内容称为白活），如线法山水、洋抹自然过滤的画面底色。一般应将浅蓝色涂于上方，谓之“接天”，下方谓之“接地”。这是画白活之前的一项重要的工作，它的主要作用是创造出置身于自然天地间的画面效果。
　　（8）包黄胶 将画面中腰贴金的部位涂上黄颜色或黄色油。这种黄色起着标示贴金范围和衬托其上的金胶油不被地仗吸允的作用。包黄胶要求涂刷的范围准确、齐整，不能有多出和落掉的地方。
　　（9）拉晕色、拉大粉 晕色是表现彩画色彩层次的一种手段，它通过色阶的过渡，达到由青至白、由绿至白或由其他颜色（如紫、红、黑等）至白的晕染效果，使颜色间过渡自然柔和。其施工程序应是先拉晕色后拉大粉。拉晕色是用捻子（彩画中专用的一种刷色工具）沿大线的轮廓画出（要求画浅于大色的二色、三色）。拉大粉即画最浅的一道白色。晕色是色度要准确，色阶要匀，无论晕色或大粉，都应直顺、均匀、不虚不花、整齐美观。
　　（10）画白活 白活包含彩画中各种绘画内容，如lin毛、花卉、山水、人物等等。白活多画在包袱、枋心、聚饰、池子内及廊心等处，有“硬抹实开”、“落墨搭色”、“拆垛”等各种不同制度和做法，须严格按这些做法进行，才能达到各自的制度要求和艺术水准。
　　（11）攒退活 攒退活包含两个内容，其一为“攒活”，泛指一般的工细图案的装色。其中运用同一色相但分为不同色度的颜色，须分层次施色，使图案装点成有层次感的晕染效果。其二为“退活”，一般特指退烟云，即包袱边框、方心岔口等处，用同一颜色由浅至深分道摹画，以便产生强烈的立体效果。无论攒活还是退活，其色度应用都应准确，色阶层次自然分明，无骤深骤浅，不虚不花，洁净美观。
　　（12）刷老箍头、拉黑掏、压黑老 这三项都是用黑颜色完成的工序。“刷老箍头”是用黑色刷构件最前端头的部分；“拉黑掏”是用黑色拉饰两个构件相交的秧角部分，如檩与垫板、檩与随檩枋的相交处，还有某些金线老的外圈等部位，可起到齐色或齐金的作用。“压黑老”用于彩画的某些特殊部位，如斗拱、角梁、霸王拳等处。这项工艺，起着对彩画某些部位的强调、突出、衬托和齐界的作用。
　　（13）打点活 这是彩画的最后一道工序，即用颜色对已完成的彩画部位进行全面的检查、修饰、校正，使之达到尽善尽美的程度。
　　古建彩画是不同于其他传统绘画艺术的一种艺术形式。它专门用于装饰建筑，为我们的生活环境增添了迷人的色彩，其高雅的艺术形式和丰厚的文化底蕴，值得认真继承和弘扬。