造型多样，色彩纷呈绣墩

2013-09-17 00:17:01 [四合茗苑]

       秀墩在汉代已经出现， 早时时多用 竹藤制成。到五代时期，出现了蒙有绣 套的圆墩。到了宋代，墩的使用已相当 普遍。在宋代的坐墩卜羚们看到它往往保留着两种物体的痕迹，即来自藤墩的圆形开光和源自鼓腔钉蒙皮革的鼓钉。在多数的明式木制坐墩上，依然以此为装饰，就是瓷坐墩也不例外。明代坐墩传世极少即使是清制而具有明式风格的坐墩也为数寥寥。清代坐墩具有较复杂的装饰和较丰富的造型，大开光、起弦纹和乳丁纹等明代简洁做法被摒弃，墩身外墙往往有三四层 装饰纹样。墩体由矮硕趋向细高，坐墩高度增加。其制作材料有木、竹、藤. 瓷以及珐琅等，墩面常常嵌有影木心，以衬托其华贵。

绣墩

绣墩

       绣墩具有古雅之趣，它在造型艺术上更是千姿百态，座面的式样除圆形外，有海棠、梅花、瓜棱、椭圆形等。绣墩又有开光和不开光之区分，开光有五开光、六开光。不少绣墩上下两头各做出弦纹一道，雕击鼓钉，既简朴又美观。墩圈雕花精致，或海棠，或竹节，或藤蔓，栩栩如生，极富有艺术感染力。墩面的装饰也很讲究，除板外，还有镶嵌彩石影木，大理石、藤等。绣墩的制作木材非常讲究，常用紫檀、花梨、红木等。另外，明清两代瓷墩的使用极为普通，有德化、醴陵、景德镇等地的产品。

绣墩

        五代时出现了歹绣墩，也称坐墩，即在墩面蒙有兼具防尘和装饰效果的绣套。绣墩也是一种无靠背坐具，它的特面下不用四足，而采用攒鼓的做法，形成两端小中间大的腰鼓型，上下 两边各雕弦纹和象征固定鼓皮的乳丁 纹。为便于提携，在中间开出四个海棠式鱼门洞。绣墩在墩面四周常饰有流苏。宋代，绣墩的使用相当普遍，文震亨在《长物志》中提及种宫中使用的绣墩，“形如小鼓，四角垂流苏”，非 常精致可爱。明清以来，绣墩的基本 式样是器身开光，两端小，中间略大， 吸收了古代花鼓的特点，在上下两头 各做出弦纹一道，雕出象征鼓钉， 帽腔壁的四周或为素面，或装饰有。这类坐具大多体型较小，占地面积不大，宜陈设在小巧精致的 房间内。绣墩除木制外，还掸騙、竹编、藤编、彩漆、雕漆或陶瓷等多种质 地。造型多样，色彩纷呈，陈设于厅堂 中，绚丽多彩。